扯，是留与走的拉扯，是想说与说不出的拉扯，就像人生里的那些坎，从来不是跨过去就完了，是跨过去之后，回头看，发现坎上的草，已经绿了又黄。

旋律渐渐成型，歌词的打磨却陷入了僵局。林夏总觉得，有些情感像埋在土里的玉，挖得太浅，露不出光；挖得太深，又怕碎了。

"夭夭桃花凉"这句，他写了又改。最初是"灼灼桃花烫"，觉得太艳，像把桃花烧起来了；改成"寂寂桃花落"，又太沉，像把桃花埋进了土里。直到某天清晨，他推开窗，看见院角的桃树冒出了嫩芽——明明是春芽，却带着点"刚从冬天醒过来"的凉。他忽然想起故人说，桃花最动人时，不是盛开，是花苞刚鼓起来，带着点"想开又不敢"的怯，那点怯里，就藏着"夭夭"的嫩和"凉"的清。

"前世你怎舍下"的"舍下"，他曾换成"放下""丢下"，都觉得不对。"放下"太轻，像随手放个物件；"丢下"太重，像带着怨。直到他翻到故人临终前的那封信，说"世间事，终有舍下的那天，不是不爱了，是知道再握着，反而会碎"。原来"舍下"里藏着的，是最沉的爱——像捧着块冰，知道握久了会化，可放手的那一刻，掌心还是会留着冰的形状。

最让他纠结的是"今生因你痴狂，此爱天下无双"。写的时候觉得够深情，读了几遍，却觉得像贴在脸上的花，太刻意。他想起那年他为她写《凤求凰》，把"爱"字写了二十遍，她却说："最好的爱，是藏在'吃饭了吗''天凉了'里的，像熬粥时悄悄放的糖，喝的时候不觉得甜，喝完了，碗底是暖的。"

他把那句划掉，改成"今生因你痴狂，甘愿步步退让"。"退让"两个字落纸时，他忽然想起很多事：她不爱热闹，他便把宫廷宴上的邀约推了，陪她在小院里听雨；她不喜浓烈的香，他便把书房里的熏香换成了清淡的兰草；她走后，他把那些激昂的曲子都收了，开始写《荷风曲》《秋江月》，写那些安安静静的调子。原来爱到深处，不是占有，是心甘情愿地把自己的棱角磨圆，好让对方走得更稳些。

写到"凉凉天意潋滟一身花色，落入凡尘伤情着我"时，他停了三天。"潋滟"二字总觉得太亮，像阳光洒在水面上，晃得人睁不开眼。