他写的这部小说同样也是基于真实事迹进行创作的。

不过因为有一个角色是取材自小津安二郎，所以魏明更希望看到小津的全部日记内容，他很希望找到这样的渠道，为此他甚至找到了曾经有过一面之缘的创价学会的池田大作。

魏明在日本还是很有人脉的，期间他也和佐田雅志、宫崎骏等友人吃了饭，听到魏明即将创作的小说题材，两人似乎都不如大江那么坦然，但也表达了自己的支持，以及愿意提供的帮助。

只是他们清楚魏明的影响力，如果这部小说过于成功，对日本人的国际口碑怕是都有一定影响，尤其现在美国极度排日，搞不好在美日人又要遭老罪了。

果然，在日本还是创价学会好使，很快传来好消息。

虽然小津安二郎终生未娶，但他有兄弟姐妹，最终池田大作帮他联系到了小津的侄女小津亚纪子，在小津安二郎死后，他的著作权由这个侄女管理著，她手上持有小津的所有日记，而且也一直在谋划著名给伯父出版一本回忆录。

在听说魏明想看伯父的日记后，她首先想到的是，魏明也是导演，肯定是欣赏伯父的作品，这样等伯父出书的时候还能让他帮忙写个序。

然而魏明看到那些日记之后很失望，直接就把侵华的那一部分去掉了，只讲了战前和战后的艺术创作，魏明倒是通过这些日记了解到了榜单神片《东京物语》的创作秘辛。

小津安二郎确实是个有艺术追求的导演，估计在中国杀人的时候他还在思考著镜头美学吧。

「亚纪子女士，不好意思，这些并不是我想看到的小津日记，实不相瞒，我正在创作一部关于侵华日军在中国的小说，请问有这一部分的内容吗。」

小津亚纪子听到这话当即变了脸色，不过考虑到创价学会的能量，她又去取了几本日记。

然而这些日记依然不是魏明想要的那本「禁公开」的关于37年末到38年初的日记。

「还有吗？」魏明问。

对方摇头：「这就是全部。」

魏明笑笑：「好的，谢谢配合，那这一部分我可以复印一份吗。」

「这个不太方便，我们本来也是要出版的，现在不能提前泄露。」

「那好吧，大江先生麻烦再帮我翻译翻译，找些我可能感兴趣的。」魏明道。